《忍者神龟：崛起》：女性独立，时代变迁-影视

《忍者神龟：崛起》：女性独立，时代变迁

2024-09-18

鹿的出逃是自我放生，女主的出逃是自我锁闭，男主的出逃是自我毁灭. 一个村上春树式同体分身的故事以孟京辉的壳被埋在了大东北的茫茫雪夜，无数的河流分支纵横交错，哪一支汇入大海，哪一支干涸成沙，我们永远无法预判. 所以一定要出逃吗？有些事停在原地，也许就是前进. 两位演员的表演投入、克制、准确，绝对的基本功过硬，值得褒奖. 用社会学与建筑景观交汇形成的“场域”来观看影片中布景：街角半地下室小屋与建筑师设计的私宅. 如Bourdieu谈到“趣味的差异不仅在于知识和经验，更关系到一些配置资源的稀缺，因此一些趣味差异能更好地反映出阶级差异. ”我想象把两种日常生活的布景拍巨幅来办展，会很有意义，因为根据场域概念进行思考就是从两者间客观关系的角度进行思考. “这些寄生虫非常狡诈”，影片每一次成功的谋略过程都趋向于使行动者成为自己命运的同谋，如此影片结局的死屋手记才令人绝望，要“走上来”无比艰难. 人们总是将被人支配的那些品质与诸如顺从、正直之类的德行结合一起，因为这些德行能够让人们接受更低的位置，而影片的解答，就像宋康昊握刀前的眼神(像16年前那部电影)，“你知道什么计划绝对不会失败吗？”他说，“无计划”，然后他挥下了那一刀. 2044年的纽约，大反派朗格勾结外星恶势力试图毁灭地球，大量外星人通过神秘传送门入侵，将城市化为灰烬. 忍者神龟们虽负隅顽抗仍不敌敌人攻势，死伤惨重. 怀抱着忍者最强武器——希望，忍者神龟们决定回到过去时空，找到开启传送门的钥匙，阻止朗格，恢复世界和平. 莱昂纳多的弟子凯西肩负起这一使命，他在过去时空与女记者艾普奥尼尔成功接头，并和忍者神龟莱昂纳多、米开朗基罗、拉斐尔、多纳泰罗汇合，开启了拯救世界的行动. “我们的未来，我们自己做主”，忍者神龟们向朗格发起了终极挑战.