《甜蜜的东方》：家族的终极对决-影视

《甜蜜的东方》：家族的终极对决

2024-10-11

没看原著。集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《甜蜜的东方》也有这个问题，但明显好很多。不存在不擅长现代题材这个说法。原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《甜蜜的东方》和《甜蜜的东方》好很多。二，古装与现代的过渡，《甜蜜的东方》之前，老黑拍的一直是现代题材，《甜蜜的东方》是个人写照不算，《甜蜜的东方》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《甜蜜的东方》《甜蜜的东方》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《甜蜜的东方》差别巨大，所以《甜蜜的东方》有偶然成分，《甜蜜的东方》就很成功。老黑真正成熟其实是《甜蜜的东方》，这也是大家普遍认定的巅峰之作。老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊。最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了。即便看到一半就猜到了可能是“赵氏孤儿”式的掉包，并且将作为震撼人心的终极大反转引爆在片尾，然而还是没明示为啥绑架，以及到底是不是她爸（彩蛋才揭示）。很同情孙爸，女儿为了救父撕碎了对父亲爱的表白的纸条（消除手迹保护爸爸）的情节很扎心。罪魁祸首是人渣小舅子（不要娶有弟女）。抱养是这么好的反转包袱，没有配套的情节让它发挥威力——要么批判诉讼期制度，要么批判“必须亲生的才真心”的观念，可惜这个包袱为爆而爆华而不实。以疑似被冤的笔墨去描写她爸爸，最后来个活该报应的笔调，影片煽动观众的同情立场前后矛盾。商业故事片的张力在“打脸”主角，譬如，女儿死命怀疑爸爸杀了绑架的孩子，最后发现是爸爸为了保护绑架的孩子（并且就是自己）而牺牲了自己亲生孩子，且可恨的诉讼有效期在姑息养奸之余也保护了无辜的爸爸，这才给力啊！高中生莉莉安在学校旅行时溜走。在每一段行程中，她都会接触到神秘世界：从白人至上主义者到伊斯兰激进分子，从新朋克到清醒的先锋派——他们相互咆哮和狂欢，却对自己的邻居懵然不知。