放到今年做横向比较,不为情绪提供戏剧出口是比《童一个世界》《童一个世界》更“现实”的最大特点,对这种直观体验的经营也意在指明困境的无解。除了情法冲突,郭京飞的角色带来的价值观冲突也让本片的现实肌理更丰富,但仍然免不了在没有野心的文本和贫瘠的影像之间沦为鸡肋。杨幂的表演空间和要求都极大:让普通观众代入边缘人视角、还要被她一再做出的大幅度戏剧动作说服,绝不可能仅仅仰赖于“同为弃婴的先天联结”和“生理缺陷转移母性输出”这样的基础设定,而主角的表演便是作品在关注对象与呈现对象之间架起的首要桥梁。显然,只做到不掉线是不够的(且不论口音时有时无),“完成表演”的结果注定让本片自说自话,留下无法逾越的共情鸿沟。 是稀缺的现实主义,但不是成功的现实主义:不成功的现实主义相比成功的类型化操作,哪一种是对现实题材的浪费?6/10。如同[美国舞男]批判浮华生活下自由与孤独的灵魂,一味追求快乐原则的性,必然受到现实规则的制约,初始情境中玩转夜店的尼基俘获一名女律师后身心满足,当女律师撞见偷腥的那个来回移动于两层空间的长镜头,他表明了性爱的金钱观后两人激情燃烧,快递员见到奢华的房子和车子向他表现羡慕,这象征身体政治上生活的资本;女律师给他买了许多时尚衣服粉饰他的身体,而他与不符合他身份的时尚衣服一起被女律师丢出门时,他生活的资本和衣服一样被贱卖为九美元,他光着身子晾衣服的画面多次出现,衣服和身份的关系划上等号,随后他决定脱掉时尚的外衣自谋生路,成为了一名抛弃现实规则的快递员,所爱的女孩也自然也抛弃他;影片最后一个镜头值得品味:画外音独白告诫不要相信童话,尼基喂养的青蛙吞食掉一只老鼠,心中理想的爱情在现实只有被吞食的份。七岁的诺拉(玛雅·凡德比克 Maya Vanderbeque 饰)心里充满了对未知的恐惧,她迎来了人生中的第一次上学经历。与此同时,她的哥哥亚伯(冈特·杜瑞特 Günter Duret 饰)虽然看起来在学校表现得很自信,但他内心也有着烦恼和困扰。亚伯身为哥哥,一方面需要照顾妹妹,另一方面却有自己的难题需要面对。当上课的铃声响起时,诺拉感到了一种前所未有的紧张。她要学会在陌生的环境中与陌生人交流,不仅要勇敢地向同学们介绍自己,还要克服游泳和走平衡木等新挑战,这让她感到有些不知所措。
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